綠園 GREEN

水手需經過大風大浪，才有資格稱為水手，通過獵人試驗的，才有資格叫做獵人，在這些人們的血液裡流著「勇士們」的精神，經年累月的面對專業領域的各種問題。名片上印著規劃設計師職稱的人啊，就該努力稱職，不可愧對信賴專業的社會大眾！

對一位水手而言，以海為家，他能判斷淺灘、沙灘、識別天氣、觀察海底構造變化，相同的，規劃者需熟悉自然界的各個面向，直到對任一塊基地，都能本能的反應出其自然特徵，限制因素和所有可能性，並巧妙的將基地特徵與使用需求結合在一起，渾然天成。

規劃設計之前的「規劃設計」 / 道法自然

就像肚子裡的嬰兒，天生就是為了要適應這個世界，而組織起來的。每一個設施都各得其所，每一種系統都運作順暢，系統與環境亦融合在一起，讓使用者在這個地方，自在舒適的生活著，就像沒有經過設計一樣。

就像大甲蓆、水里蛇窯、觀音山石碑、巴里島梯田那些人們與環境慢慢發展出來的產業一樣。在這裡，我把這種「規劃設計」定義為經過千百年不斷運作後，發展出來的那種「無名的特質」與「法則」。在這種低度混亂的狀況之下，使用者不需花太多的力氣去適應系統就能滿足生存所需要的條件；反之為高度混亂的狀況，使用者無法生存亦無力自行改變系統。

我們所看到的環境是系統運作後的表像，當各個子系統愈能自然流動，系統就愈光彩奪目，愈充滿活力。表像如花，那不是人種出來的，是通過一連串相關聯的系統所運作出來的，精準的說（Christopher Alexander）。

漸漸的人們發現那些有活力的場所有某些「無名的特質」一直不斷重複出現；有些場所改變了，出現新的模式（冬天的世界）；有些場所看似不同，卻有著相同的活動運轉著（如教堂）；有些場所停止運轉，就像鬼屋、死地一樣。

人們開始依循這些「法則」建立一個屬於自己的場所，一個生生不息、有生氣、舒適、沒衝突的場所，而且是一個人們樂意花時間去維護的場所。

工業革命之後的規劃設計

既然老方法就是好方法，那我們幹嘛要發展新的方法？

是為了講求效率，避免漫無目的的發展模式，並在這快速設計、生產的工作中提升設計品質與產品品質（John Ghris Jones，1992）。

吳煥加（1998），解釋19世紀以後的規劃設計方法、風格、材料…等，必須改變的原因如下。

1、城市化，工業革命後產生許多大工廠，人們為了就近服務，其所帶來的各行各業如鞋匠、裁縫師、麵包師…組織成一個城市；而短期內要滿足各種活動需求以及維持空間的質與量，以往的規劃設計方法已經不能滿足社會大量的需求而有所改變。

2、城市快速發展失序後產生空氣污染、水污染、交通壅塞等問題，規劃設計過程必須加入相關法規、上位計畫、相關使用者…等因素。

3、經濟效益的因素，從早期的非生產性消費品以及貴族們的奢侈消費品，建築師們可以慢慢做，時間可能長達10~100年，如今資本主義下強調投資利潤，發展建築估價人員、投標制度、工地負責人…等，對於規劃設計師而言，工作範圍縮小、利潤降低、設計時間縮短…等狀況，必須發展一套設計方法以維持一定的設計質量。

4、多樣的生活型態，如博物館、百貨公司、銀行、體育館、車站、飛機場、科技園區等，規劃設計師無法套用以前的設計風格（巴洛克式建築）與設計方法，建築設計的工作必須和結構工程師…等多個專業工程技術人員密切合作，才能設計出設備完善的現代化建築。

所以，在規劃設計者心裡，應該是利己利人的，有什麼問題，就想辦法解決，有什麼需求，就想辦法滿足；在這過程中，學習成長，不畫地自限；偶而會將「自己堅信的理念」套用在所有的事情上，這種「以偏概全」的思維應該要時時自覺，時時調整，以免「利己利人」變成「損己害人」了。

所以現代規劃設計，是一綜合性的工程技術，非得整合各個專業，從上到下如實的做，才能順利圓滿，沒有高、下、尊、卑之別。

意境 + 實用 = 價值¹

具體景象的建造，並不等於創作的完成，只有在景象的「詩情畫意」、「自然之美」、「自然生活」或「理念」等特質，被使用者掌握時，才能展現其價值。

具體景象的建造，並不等於創作的結束！ 只有在景象能被使用者「生活的方式」相容，使用起來覺得「渾然天成」時，才能真正展現其價值。

意境，可變的「設計元素」與個人「認知」上的關係

如果這個案子是要描寫自然，設計者創作的景，符合自然作用是最基本的功課；然而人為的自然環境，就不是真，就可以在「似與非似」之間，「真與非真」之間去創作。

不在努力做到「一模一樣」，而是把精神放在發覺其內在的精神，把它提煉加工出來。

「元素」與「個人認知」兩變數，前者可以控制而後者不可控制；前者如漫畫表現法，凸顯某種情境，選擇凸顯某種情境，讓使用對象意識到。

意境的深化（創作者）

創作者的審美觀、自然觀、園林方面的能力愈強，對於生活美感愈熱情，對於生活的觀察愈深刻，知識愈淵博，邏輯愈正確，藝術修養愈高，創作經驗愈豐富…，則整體園林作品的意境就愈深。

「以有限表達無限」，用有限的詩篇、有限的畫幅、有限的舞台、有限的藝術，來反映深廣的生活本質，這需要形象的揚棄、誇張的概括性，但又需要情節表達耐人尋味的含蓄性，以激發觀眾的情感、聯想，使意境更加深化。

意境的深化（使用者）

使用背景不同，對環境著認知就不同，對環境的評價也就不同。

「時間的延續、空間的擴展」，增加導引的時間，例如用曲折的路徑來延長享受美景的時間，進而深化意境；使遊園者身臨其境，融入園林的景象之中，具體而言，融入於景象空間之中，也融入景象時間之中，享受空間，也享受時間之美。